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９／１１付の日記で触れた「きれいな娘さん」らしき人物がたまたまテレビ画面に現れたので、一応目を通す。（というよりも画面が目を通る）。どうやら『東京湾景』という日韓関係を扱ったドラマの最終回らしい。ことごとくイメージ回収的であり、とりたてて何も言うことはない。
いまさらの「文化人類学」、それを流用しつつ組み立てる「家族イデオロギー」、「俗情との結託」ををやるのに別だん腹を立てるわけでもないが、それらのいっさいがっさいを統括する「脱崇高的な美、ないし、センチメント」を顕揚するのはいかにもヤボったい。

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テレビの特性にあげられるのはチャンネル（霊媒）の保存様式であり、別の世界と知覚者のこの世界との連続性を「儀礼性」を通じて媒介する、その変換性の複数性、その強さにある。チャンネルという垂直的な複数の系列に対するフレームの一個性は、テレビのフレームの脆弱さを暴きたてる。反映はいたって水平的に展開され、リモート・コントローラー（遠隔操作）によるザッピングの能動性（身体の遅れをその速さに一時的に回収してくれる）はテレビを「乗り物」のアナロジーに変えてもくれるが、何でも通過させる空虚な穴＝チャンネルは滞留する＜確定しえない像＞に充填されはじめる。像が今、ここで確定しえない、つまり「テレビを見る」（遠くを見る・・tele-vision）という事態が始まる時だ。

それでも、何にでも代入可能な像を通過させるチャンネルという空虚な穴（霊媒者）をテレビそれ自体はいかにして維持（メインテナンス）しているのだろうか？

確率論的対象、例えば、間接的ポルノ的要素、みのもんたの肌光＝艶的要素、過剰な色彩による撹乱、効果的音響によるセンチメントの惹起など、つまり、オートノミカルに人間の知覚を通じて無意識裡に滞留させる対象＝フェティッシュを充填することによって、空虚な穴は維持されるのである。

変換可能な（限定された）空虚な穴＝チャンネルという大フレームに対する確率論的なフェティッシュの対象の構成＝小フレーム。これは表象としての枠組み（タブローに対する木枠）＝フレームではなく、実体論的な意味でのフレーム（枠付け）である。

影響力を持っているのは映画ではなく、依然としてテレビである。テレビはこぞって映画の問題系を回収し、映画の知覚の仕方を未然に決定させ、問題を戦略的に拡散させる。イラクにおける報道記者の死亡を伝えるにあたって、なぜ、選曲の客観性を欠いたセンチメンタルな曲が流れ、端的な「事実」を「心理的な問題」にひそかにすりかえるのか？　以上。