映像ノート ２

■　映像ノート２

映像ノートのセリエルでは、少なくとも「映画ではない映像」に関して記述しようと思う。テレビ、映画以外の映像ソース、ネット上のブロード・キャスティング、などなどである。または、＜映像ノート１＞で記したように、ｓｔuｄｉｅｓ　研究といった趣をも含めて、取り組むことも許容しておきたい。

さて、略称ＩＮＡ、日本語でいうと、おそらくは視聴覚研究所と訳されることにもなるし、『ゴダール／映画史』として上梓されているカナダでの講演録をものしたジャン＝リュック・ゴダールも関与したフランスの組織だろうが、そのＩＮＡが、プロデュースしたＪＡＺＺに関する映像を観た。１９５９年、パリのクラブ・サンジェルマン、そして同じく１９５９年、パリのブルーノート、いわずとしれたピアニスト、バド・パウエルの生前の超貴重なドキュメントである。（１９５９年とはほかでもないゴダールのデビュー作、勝手にしやがれ、が、撮影、公開された年でもあった）

ニューヨークでの活動に嫌気がさして、バターカップ夫人、息子のジョンを連れ立ってのパリ移住。マイルスも述懐していたが、「パリでの扱いはアメリカでの扱いとは比較にならないほどよい」。７曲おさめられているなかで、最後の２曲が、クラブ・サンジェルマンのもので、ブルーノートのものとは、ピアノのフィンガリングの撮影手法がやや異なってくる。それは手元をきっちりうすかどうか、というスタイル上の問題である。・・・こんにち、ギターやピアノの教材は、教室に通わなくとも、ＹＯＵ　ＴＵＢＥで習得できるのではないか、というほどに、その「映像＝教材」の多様化がすすんでいるわけだが、当時より、撮影された映像は、きっとフィンガリングの教材的価値もあったのだろう。・・・みじかいライナーノーツには、そういうことも書いてあった。

バド・パウエル。超絶技巧、といえば安易かもしれないが、運指速度だけを問題とすれば、（近年ちゃらちゃらともてはやされた）グールドよりも、パウエルのほうが、１．３倍ほど速く、正確に弾けるのではないかと思う。バドにとっての超えるべき先達はアート・テイタムだったが、アル・ヘイグ、セロニアス・モンクにも間接的影響を受けたということだから、その柔軟さ、振幅の激しさに驚くほかない。ラストを飾るのは、ビ・バップのクラッシックとでもいうべき、『ａｎｔｈｏｒｏｐｏｌｏｇｙ』。作曲はパーカー＆ガレスピーであるが、わたしはいったいぜんたいこの曲を何回聴いたことだろうか。夏の京都の鴨川の焼刃のような水面を思い出し、京阪電車の窓を思い出し、北山のアンニュイを思い出し、琵琶湖湖畔のデカダンスを思い出し、いつまでたっても垢抜けない若者たちを思い出す。眩暈がする。・・・バドが絶えず、チューイング・ガムをくちゃくちゃ噛みながら演奏しているとしても、その演奏中のフィンガリングをまったく知覚せずとも、バドはやはり偉大なピアニストだったのだ。そう信じて疑わない。

そして、ライナーノーツにはこんなことが書いてあった。

「バドの友人でもあった秋吉敏子は、晩年の彼に１ドル貸して欲しいといわれ、涙が出るほど悲しかったという。自分が憧れてきたピアニストだっただけに、せめて１０ドル貸して欲しいと言ってほしかった、と回想する。」

バドが精神病の果てに、電気ショック療法を施され、さらにおかしくなる以前のことなのか、以後のことなのか、そこまでは記されていないが、そして、秋吉敏子がそんなバドに対してどういうリアクションをとったのか、そこまでは記されていないが、いずれにしても悲しいエピソードではあるだろう。芸術は、いかにも過酷である。そんなバドがニューヨークの病院で息をひきとるのは、１９６６年、７月３１日のこと。いまから４６年前の話である。