以下はTwitterより転送
2019年(だいたい)2月3月に観た映画
■アラン・ロブ=グリエ
快楽の漸進的横滑り（1974）
@下高井戸シネマ 5分に1回はおっぱいが出てくるおっぱい映画、、巨乳でも貧乳でも無乳でもない普通乳の標準的現れ、、楽しい映画でした、15回ほど寝かかったけどその都度、急激な音響に起こされました、、
■ 小津安二郎
秋日和 （1960）
最近のコは、ロカビリーだとかプレスリーだとか…というセリフがありそれを体現しているのはめずらしくおキャンな役柄の岡田茉莉子…暇なリーマンの酒の肴にされる女たちのいやーな(今日のフェミニストの神経を逆撫でしそうな)話、そんで里見弴の兄が有島武郎って今知った、
■ステファノ・ソッリマ
ボーダーライン ソルジャーズ・デイ （2018）
＠下高井戸シネマ 時間まちがえてブラブラ散歩してから入館 、全体的に薄明画面で暗すぎるが、それはヘッドライト、テールランプ、に語らせるためか、、デイショットは砂埃、土埃をクリアにフォーカシング、、低空飛行のヘリショットの官能、、
監督のステファノ・ソッリマはイタリア人だけど、顔がなんとなくデニス・ホッパーに似ていて、アメリカ、メキシコ、麻薬 ということでラスト・ムービーなんかを想起させもするが、グロウベル・ローシャなんかも大好きだと思う、
始終サウンドエフェクトのドローンが下腹部的に鳴っており、純粋サイレンスのショットが本当に少ない…無意識的盛り上げ効果でうんざりするが、エンディングに2拍のドラムロールっぽくなってその曲は良かった…配給はKADOKAWAで角川春樹好みっつうのは痛いほど納得、、眠くはなりませんでした
■ エルネスト・ダラナス・セラーノ
セルジオ＆セルゲイ 宇宙からハロー(2017)
駅におりたとたん、またか！とよぎったが@下高井戸シネマでセルジオ＆セルゲイ 宇宙からハロー、2018 キューバスペイン合作で、観賞中５回ほどウトウト…宇宙と実生活空間とのパラレルモンタージュでなりたっている映画だが、宇宙船シーンのVFXで 見なきゃ！、と、目覚めさせられる、、
ストーリーらしきものもなく、ゆえにドラマもなく、ということはプロットもない、つまりシーンの推移(寺田寅彦)しかない退屈映画93分、、ひたすらボヤーンと画面を眺めていたが、ロン・パールマンが出てくるシーンでやっぱりトム・ウェイツに似てるわ…といちいち思ったり、7.8年前の
ガーフレと両国に相撲を見にいったことをなぜか思い出し、頭の中はなかなかそういうことで忙しくもあった(そのくらい退屈な映画だった)、、まあ冷戦時代の旧ソ連とキューバの話で共産主義体制下の貧しくも楽しい暮らしのなかで、アマチュア無線に興じている青年が宇宙飛行中の無線と周波数を合わせ、
会話を楽しむ、というそれがメインシーンになっている、、そんで青年の口から マルクス・レーニン主義と4回ほど漏れるんだけど、4回も言わすんだったら、著書の一節でも朗読すればいいのに、、と、、ここは商売けゼロのだだ広食堂、、
■ファブリス・ドゥ・ベルツ
変態島(2008)
エマニュエル・べアールといえば、リヴェットの美しき諍い女だけど、変態島という映画に主演してると聞き、レンタルやに奇跡的にあったので、play on していたが予告編でお腹いっぱい、、聴いたことあるなあと思ったらデュランデュランのRio、あ、グラビアの美少女だったかも
Pale な blue eyed のべアール はいっそうの虚無感、悲愴感を讃えていてハンディショットの緊迫手振れ感がそれに拍車をかける(中期の神代辰巳の映画っぽい)、タイのチンピラパンクス、裏番などキャスティングは冴えまくっている、真面目な映画じゃん、て、まだ前半60分
返却日にきづき急観賞、ベルギーのTVあがりの若監督だけど、90%はタイロケで貴種瑠璃譚(折口信夫)の逆バージョン?の真の子探し奔走to未開の島、ラストは顔面白塗りの不気味子供らががウハウハでべアールのおっぱいを触りべアール官能、子探しが母探しに瞬間反転するという親子丼的結晶世界
■アンジェイ・ズラウスキー
シルバー・グローブ(1989)
アンジェイ・ズラウスキーの シルバー・グローブ(1988) をストリーミングで、ﾜｲﾀﾞの助監督を6年もやってたのが信じられない、狂気マジメすぎて(神と人類の関係を観念的に探りすぎ)かえってハチャメなｲｶﾚすぎﾊｱﾊｱ映画、つーかヤク中のタルコフスキーが撮ったらこうなるのか?
■ジャン・ヴィゴ
アタラント号(1934)
またかの@下高井戸シネマでアタラント号(ジャン・ヴィゴ)、1934年当時のモロモロがスクリーン(しかもスタンダードサイズ)に映っているというだけで感動、、光景的に好み(港湾、運河、海沿い工業地帯)でさらに感動、短編の競泳選手タリスでもシネマジェニーな水しぶきが記憶にまだあるが、
ラストの運河走行の空撮ショット(しかもカメラ揺れ揺れ)はじめ水表情の多様がやはりトリュフォー評価を招くの納得度★★音楽好きヴィゴという確信は初めてでラスト近くのシャンソンパレスでのスロット式立ち聴きマシンはじめ蓄音機など博物学的インタレスト(当時の生活様式やも含め)も到来度★★★
ディタ・パルロ(主演女優さま)ほかキャスト全員好感度★★★★登場😸の可愛さも★★★でもやっぱり顔的にやや嶋田久作似の船乗りのオッサン(オーバーオールが激似合うワーカー)に特別★allstar★いい映画だった！新学期とニースとタリスばっかり上映されててアタラント号ってなかなか見れな
ったのよねえ上映前音楽ジャンゴ・ラインハルト＆ステファン・グラッベリーは、もうこれしかないー、という感じで★★
■ ベン・ウィートリー
ハイ・ライズ(2015)
バラード原作 ハイ・ライズ
ストリーミングで途中まで、原作は1975年、イギリスタワーマンションはSFという括りでは有、現在Ｊタワマンは空き部屋地獄に突入という流れで、別の意味でディストピア化がすすむ予定、セレブらのだらしない着衣ファックやチェーンスモーキングとか見てて楽しい
ハイ・ライズ 観了 ブニュエルのエクスターミネーター、、皆殺しの天使みたくロジカルな不条理感の演出が一切なく、インフラ停止でカオスなタワマン内部でのオージー(乱痴気騒ぎ)に合わせたノリイケな作りになっていたのが残念といえば残念、、洗練の果ての野蛮さは飼い犬の肉を食うことに着地
■ジャン＝リュック・ゴダール
勝手にしやがれ (1959)
気狂いピエロ(1964)
ゴダール2本立て、ひっさびさに勝手にしやがれと気狂いピエロ、どちらも寺尾次郎の新訳なんだろけど、ピエロの方がなんか違和感あったな、ラストのアルチュール・ランボー 地獄の季節
からの引用がすべてなんだけど、旧訳の［太陽が海に溶け込む］とはまったく逆の［太陽が海から遠のく］みたいな訳(正確には忘れた)だったな、???でどうなのか?
勝手にしやがれ のパトリシア(ジーン・せバーグ)がフォークナーの小説「野生の棕櫚」のラストを紹介するシーン［虚無か悲しみか、私は悲しみを選ぶ］という引用セリフがあり、そこからもうジーン・せバーグの1979の自殺のことを思い巡らせつつ、顔が痒かったりしたが、
ブラックパンサーや公民権運動に接近しすぎて、FBIからマーク されたあげく…という美形女優にしてはハードにポリティカルな存在だったが、
だとしても、結果的、実存的に 悲しみを選んでしまったセバーグ(悲しみよこんにちは には先行して主演)と一方の虚無的で滑稽で楽観とも悲観ともつかないベルモンドのｱﾝﾋﾞｷﾞｭｲﾃｨｰ というか透明性 のコントラストの描写は今回見てまあまあベターな発見ではあった、、
まあ、なんとなくベルモンドーゴダール映画祭というベタフレームにしてはいろいろと発見があった、ピエロにしてはもう10回以上は映画館で観ているので見方が細かくなってくるのは当然だろう、ということで
晩期ベルモント主演(現在85歳)ではベストの ライオンと呼ばれた男(むかし映写していたヘミングウェイ的シネマ) をも1回見なおしたいところだ
しっかし、35mmフィルム上映→DCP上映に移行で気になるのは、むしろ映像の質より音声の質、ネガフィルム→4Kにレストアで画面は(おどろくべき、かつ不自然に)無傷なんだけど、音声の方はザリっとした音圧高いモノラル感が残る…このズレ自体は修復できないし、むしろ修復不可能性を強調
寝起きにまた気狂いピエロの残像が…今回はアンナ・カリーナの化粧の変化が目についた、ホントいろんなパターンのメイク試しているし、凡庸エレガンスから次第にクールに殺伐としてくる感じ…
今回は初の@早稲田松竹でしたが、むかし京都から遊びに来た時に高田馬場駅周辺にも名画座がもう1個あって、あまりの暑さに映画館入って涼んだ記憶が…ニューシネマパラダイスと浴室(原作ジャン・フィリップ・トゥーサンのアレ)だったんだけど、その映画館は潰れちゃったみたいす
■ ジアード・クルスーム
セメントの記憶(2018)
セメントの記憶 @渋谷ユーロスペース、サウンド(とくに低音の持続)が異常でこれは催眠術の一種なのではないか、と思うほど半睡状態がつづいた、、鉄鋼音、機械モーター音、などのアーティフィシャルなアンサンブルが突如カットアウトされ、微小ノイズのカケラに減衰させられるという音演出👊
カットアウト→小鳥の声チラチラという［人工/自然］な、ダサ弁証法ではなく、あくまでも現代戦争としての⭕️現代建築⟷現代破壊⭕️という機械/電子のパラダイム内での音設計に鬼気迫る危機音
映像面はやや写真集的リジッド/スタティックな構図のなかにシリア爆撃ズタズタ住宅街の瓦礫ユラユラカメラが導入される緩急多しの刺激設計、、とくにラスト2or3カットあたり、360度回転ショットon the roadがいつまでも続き、なんだこれゃ?状態、が、
それ、それ、そのカメラはコンクリートミキサー車のボディ?に取り付けらている！と気付いた時は異常驚愕、、全体的に悩める現代映画に対してのベストアンサーにしてベタークエスト、、結局人間が演技するのってダッセエんだよな、と思い知らされる、、クール中のクールなドキュドラマ80分 ★🌙
成金建築inドバイに集まる中東バブルセレブらの負の局面に漸近? そしてもはや東京ステーション・ギャラリーでの開催中のアルバア・アアルトなんぞに行ってもなんの刺激にもならないことをも思い知らされるでしょうこの映画を前にしては、、
東京高層建築のマテリア＝セメント の運搬フローが主に秩父山岩盤ダイナマイト爆破→青梅街道(都心へ)＆南武線(JR)→川崎、ベイエリア)への運搬ルート、、
青梅街道はセメント街道と呼ばれていたこともあったらしい
ギタリストin 秩父 の笹久保伸が 岩盤ダイナマイト爆破 for セメント採取のドキュメンタリーを撮ってると知っている(見てないけど)、、ちなみにセメントの記憶のファーストカットはこの岩盤のドローンショット
1
2
3
4
5
6